就在亚洲电影圈为陈渊的大手笔而沸腾、质疑、憧憬交织之时。
这股强大的冲击波以惊人的速度越过了太平洋，狠狠拍在了好莱坞的海岸线上。
1998年的好莱坞，正是其全球霸权最为鼎盛的时代。
前一年，《泰坦尼克号》这艘巨轮不仅撞上了冰山，更撞碎了全球票房纪录，以无可匹敌的姿态狂揽18亿美元，证明了只有好莱坞才能驾驭如此规模的商业巨制，才能创造全球性的文化现象。
这里的玩家们早已习惯了充当规则的制定者和潮流的引领者。
突然之间，一个来自东方、名不见经传的“煤老板”，竟然在牌桌上推出了堪比他们最大赌注的筹码。
这引发的第一反应并非恐惧，而是错愕与轻蔑。
媒体们纷纷忍不住，猜想这到底是哪里来的唐吉坷德？
消息首先在各大制片厂的媒体监测部门流传，旋即迅速登上了行业报刊和娱乐版块。
《综艺》（Variety）——作为好莱坞最权威的行业刊物，它的标题相对克制，但字里行间充满了怀疑：《东方巨制：中国商人陈渊宣称豪掷五亿人民币打造“神秘复苏”》。
文章详细罗列了已知的融资信息，采访了几位“匿名业内人士”，均表示“在目前的中国电影工业基础下，如何有效消化如此庞大的预算存在巨大技术和管理疑问”。
文章最后总结道：“这要么是一次划时代的豪赌，要么是一场精心策划的资本炒作，其目的在于吸引更多的国际注意乃至合作，而非真正制作一部电影。”
《好莱坞报道者》——它的评论则更为尖刻，标题直接是《5亿人民币？或许是忘了小数点》。
文章极尽嘲讽之能事：“我们欣赏任何地方对电影的热情，但热情不能替代工业。
好莱坞之所以是好莱坞，并非因为我们有钱（虽然确实有钱），而是因为我们拥有将金钱高效转化为银幕魔法的一整套成熟体系。
一个刚刚接触电影业的能源商人，试图复制这一模式，其勇气可嘉，但更像是对着风车冲锋的堂吉诃德。
我们建议陈先生先投资建设几个能达到国际水准的后期特效公司，再来谈论大片。”
《纽约时报》娱乐版——则从文化和地缘政治角度进行解读：《中国资本欲以“大片”敲开全球市场大门》。
文章认为这是中国经济崛起后，在文化领域寻求与之匹配的话语权的必然尝试。
“然而，”笔锋一转，“话语权并非仅仅依靠金钱堆砌。
价值观的普世性、叙事方式的全球接受度、以及发行渠道的掌控，都是更大的壁垒。
一部耗资巨大的恐怖电影？
这个类型本身在全球市场的天花板就值得商榷，或许其首要目标仍是庞大的亚洲市场。”
《洛杉矶时报》的报道相对轻松，采访了街头的普通影迷，多数人表示“没听说过”，“中国电影？除了功夫片还有别的吗？”，但也有一部分影迷表现出好奇：
“如果真有那么酷的特效，我会愿意看看东方鬼怪长什么样。”
这些媒体的基调惊人地一致：惊讶于金额，但普遍看衰其执行力和最终成效。
在他们看来，这更像是一个来自东方的“寓言”，而非一个切实的威胁。
当然，一部分制片人还是感觉到来自东方的敌意，只是他们不太在乎罢了。