当然，除了高校学生和白领们之外，这部电影在普通市民中的热度也逐渐起来。
尽管绝大多数普通市民对这部电影要上映的事还知之甚少，但不管中影还是各地院线，强大的宣传机器早已经开动。
街头巷尾的电影院门口，经过简单翻译的巨幅海报已经悄然挂起。
画面之上，那艘灯火辉煌的巨轮在夜色海报中格外醒目。
报纸娱乐版开始出现零星的报道，标题往往耸人，对于这个时期的中国观众来说，简直要吓死人。
“耗资两亿美金，史上最贵电影！”
“全球票房破十亿，影史新神话诞生！”
“四月震撼来袭，你准备好了吗？”
“中国有史以来引进最昂贵的电影，千万不要错过！”
“卡梅隆导演再添新作，泰坦尼克号震撼来袭。”
...........
不仅如此，就连有些广播电台也开始播放《我心永恒》的旋律。
一种模糊的、被宣传引导的期待感，开始在更广泛的市民阶层中酝酿。
海报上那对相拥的俊男美女，更是让观众们着迷，那站在船头的深情一吻，让人感受到独属于这个年代炽烈浪漫。
当然，随着宣传机器的启动，国内各大院线也嗅到了巨大的商机。
伴随着媒体端率先发力，院线们也一起跟上。
首先是海报轰炸，就在各个院线最显眼的位置，都被《泰坦尼克号》那标志性的巨轮海报占据。
海报上往往印着“全球轰动”、“世纪巨片”、“见证永恒”等极具煽动性的标语。
除此之外，一部分预告片也被放出来，正在各地电影院大厅里轮播，
别的不说，光是这短短一两分钟的预告片就够让人震撼了！
巨轮倾覆，男女老少葬身大海，就在那冰冷刺骨的海水里，一段绝世佳话就要上演。
那冰山撞击的震撼瞬间、巨轮沉没的宏大场面、杰克与露丝在船头飞翔的经典镜头，
即使只有短短几十秒，也足以让有幸提前看到的观众心跳加速，口口相传。
这样的场面，这样的视听特效，哪里是中国观众见过的啊？
而随着这部大片持续宣传，在一些大城市的主要影院，已经开始接受团体票预订或放出“即将震撼上映，敬请期待”的风声，吊足胃口。
一种山雨欲来风满楼的氛围正在酝酿，在那些关心电影、追逐潮流的城市人群和小部分市民中悄然弥漫。
他们像等待一场盛宴般，翘首以盼，期待泰坦尼克号上映。
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然而，与民间悄然升温的期待形成鲜明对比，国内的电影圈反响平平，老电影厂们大多没什么反应。
不少人常年从事这一行，他们连自己的电影都不看，更别说洋人的了。
尤其在制片领域，相当一部分人反应迟钝，甚至根本不关心。
这种事让人费解，但是在某些人看来早就习以为常。
在1998年2月的这个节点，当《泰坦尼克号》在全球狂澜十亿美金、打破所有记录、成为全球文化现象的消息，通过各种渠道传入国内电影圈时，引起的波澜却小得可怜。
主流的态度，可以用几个词概括：与我无关，不过如此，习以为常。
“好莱坞大片嘛，不都这样？”
这是最普遍的心态。
自从90年代初开始引进“十部大片”以来，《亡命天涯》、《真实的谎言》、《侏罗纪公园》、《独立日》等片都在国内取得了不俗的票房
在不少制片厂领导、导演、编剧甚至一些评论家看来，
《泰坦尼克号》无非是更大、更贵、运气更好的又一部好莱坞大片而已。
它成功，是“好莱坞工业流水线+巨额美元堆砌+全球营销”的必然结果，
没什么稀奇，更谈不上什么艺术上的突破或值得中国电影学习的地方。
一句话，类型不同，没有可比性。
许多专注于拍摄主旋律影片、农村题材、都市生活剧或低成本喜剧的制片厂和创作者，更是觉得《泰坦尼克号》离自己十万八千里，既然都八竿子打不着了，那还有什么好关心的？
“那是人家美国人的大制作，我们国情不同，观众口味也不同。”
他们更关心的是如何完成上级交代的拍摄任务，如何在有限的预算内把片子拍完，如何在各种审查限制下表达一点自己的想法。
灾难爱情片？
太遥远了，都啥玩意啊！
卡梅隆是谁，喝过酒么，反正老子不认识。
除此之外，还有一种态度在业内很流行，这部分人以小刚子为代表。
“票房再高，也是人家的”。
一种隐隐的酸葡萄心理和鸵鸟心态。
看着那匪夷所思的票房数字，震惊之余，是迅速的心理防御机制启动。
“赚再多钱也是给美国人赚的，跟我们有什么关系？”
“我们的市场才多大？观众消费能力才多少？拍那样的片子，成本都收不回来！”
“我们的观众就喜欢白面馒头，你给她红酒牛排，你猜怎么着，嘿，人家不习惯！”
“美国人的事不用我们中国人操心，能管好自己这一亩三分地就不错了，一天到晚哪那么多心操不完的？”
“还真就是这个理，不管怎么说这是人家美国人的事，等过一阵子热度过去了也就没人提了。”
于是，讨论的重点往往迅速滑向对国内电影市场不成熟、观众素质不高、票价太低、盗版太猖獗等“老生常谈”的抱怨上。
当然了，彼时国内还是有一帮搞艺术片的，始终不太能瞧得上好莱坞电影。
觉得那些都是特效堆砌，故事老套。
一些自诩有艺术追求的导演或评论家，在并未完整看过影片的情况下，就轻易下了判断。
“不就是沉船加爱情吗？老掉牙的故事。”