与此同时，
就在陈渊在北影厂会议室里跟一帮老家伙唇枪舌剑，讨论“恐怖美学”和“竖锯哲学”的时候，
地球的另一端，乃至整个世界的电影版图上，一场史无前例的大风暴正在形成，摧枯拉朽般席卷全球。
这场风暴不是别的，正是《泰坦尼克号》。
1997年12月19日，这部好莱坞大片正式在北美上映，随后便以令人瞠目结舌的速度刷新所有记录。
不是一项两项，是所有记录！！
仅仅是第一周过去，该片便在北美轰下2860万美元票房，而这仅仅是开始。
无论创意还是拍摄，亦或者片中的故事情节，甚至包括小李子和文斯莱特的颜值，无不让影迷们为之疯狂。
很多人觉得这是一部工业片，是好莱坞电影跨入重工业时代的明证，但其实这是一部没有任何短板的偶像片，男女主颜值各在巅峰，看一眼就忘不了。
很多人为了能多看一下文斯莱特的裸体，不惜二刷三刷四五刷，直到最后刷不动为止，可见这部电影对当时青年们内心震撼有多大。
它就像一块巨大的磁石，牢牢吸引着观众。
上映第二周，票房不降反升，直接突破3500万美元，这就是观众们用脚投票的结果。
一般电影上映，首周强势，之后大多会走下坡路，但是泰坦尼克号不同，它走出了反常规趋势。
时间很快来到1998年1月，而这股势头丝毫未减。
进入2月初，仅仅上映7周后，《泰坦尼克号》便在北美本土累积票房突破3.5亿美元！
连续几周霸榜票房冠军位置，将同时期其他所有影片全部甩在身后，票房曲线就像坐了火箭，一路飙升，完全打破了客观规律。
为了应对越来越多挤进电影院的观众，影院经理们只能延长反应时间，增加场次。
但即便是这样，这部电影依然一票难求，根本不够。
正因为这样，甚至出现了午夜场场场爆满的奇观。
谁说老美不喜欢偶像片，人家也喜欢，人家不喜欢的只是狗血偶像片。
很快，征服了北美之后，泰坦尼克号强势登陆欧洲，老欧洲的防线根本顶不住，一夜之间全部沦陷。
贵族老爷们本来还想矜持一下，强调一下老欧洲的品味和格调，顺便批评一下美国人太商业化，有辱斯文之类的，但很快就被票房啪啪打脸。
在英国，首周票房就刷新了历史记录，达到2200万英镑（约合3600万美元）。
在法国、德国、意大利、西班牙等主要市场，它迅速登顶票房榜，并长期占据榜首。
截止1998年2月，其在欧洲的总票房已轻松突破2亿美元，并且增长势头没有丝毫放缓的迹象。
欧洲媒体惊呼这是“美国文化的又一次胜利”，同时也被其制作规模和情感力量所震撼。
老爷们最后拉不下脸，各自在报纸上说了一堆“不懂艺术”之类的后，这事也就不了了之。
很快，这艘巨轮调转码头，朝亚洲方向而来。
由于整个亚洲百年积弱，在文化上本来就处于劣势，因此不管是官方还是民间，对《泰坦尼克号》都来得更加直接而狂热。
其中尤其以日韩为最，电影还没上映，影迷们都快疯了。
在日本，这部影片引发了前所未有的观影狂潮。
1997年12月20日上映后，首周票房就狂揽近11亿日元（约合900万美元），瞬间打破了日本影史首周票房纪录。
随后几周，票房持续爆炸性增长，到1998年2月初，日本一地贡献的票房已超过100亿日元（约合8300万美元）！
要知道这仅仅只是一国的市场，当年李连结的《少林寺》横扫日本，上映了那么久也只拿下40亿日元票房。
电影院外排起的长龙昼夜不息，成为社会奇观。
在韩国、台湾、新加坡等地，同样刷新了当地票房纪录。
香港地区于1998年1月23日上映，首日票房即突破400万港币，首周票房更是达到令人咋舌的2100万港币，迅速成为街头巷尾热议的话题。
也正是因为《泰坦尼克号》上映，包括陈渊的《电锯惊魂》热度也很快下去，上映接近尾声。
《泰坦尼克号》之强势前所未有，从来没有任何一部影片可以像它一样横扫全球。
不管是欧洲还是亚洲，甚至连一点像样的抵抗都没有。
至于拉丁美洲，大洋洲和世界上其他地区，那就更不用说了。
从巴西的里约热内卢到澳大利亚的悉尼，从墨西哥城到南非的开普敦，《泰坦尼克号》所到之处，无不掀起观影狂潮。
它在这些地区的票房总和，到1998年2月初，也贡献了超过1.5亿美元。
综合计算，截止1998年2月初，《泰坦尼克号》的全球总票房已如滚雪球般累积至惊人的——超过10亿美元！