电视屏幕上，东京国立竞技场的演出仍在继续。何言超对于大部分登台的日本歌手都感到陌生。
80年代日本乐坛的群星，除了那几个后世仍有巨大影响力的名字，其他的，何言超一概不认识。
他这一世的重心从未放在日本流行乐坛上，来自香江和台湾的面孔他倒是熟悉得多。
开场四十分钟后，中森明菜再次登台，这一次不再是作为Wirls的一员，而是以个人歌手的身份进行SOLO表演。
她在日本本土的人气超高，获得这样的单独演出机会实至名归。Wirls的另一位成员陈惠娴在香江和台湾地区更受欢迎，而另外两位成员的人气则明显逊色不少。
这也是Wirls解散，让成员们各自单飞发展的主要原因。
画面切换，镜头扫过现场捐款计数牌。那不断疯狂跳涨的数字令人瞠目结舌。日本人捐款简直像疯了一样！
原本的筹款目标是200万美元左右，而此刻，演出才开始不到两个小时，累计善款数额已经达到了惊人的1750万美元！
原时空的Live Aid的目标是筹集100万美元，最终筹集了约1.27亿美元，震惊世界。
而现在，这还仅仅是东京一站的成果，演出才进行了四分之一！
何言超提出的那个“鬼主意”——将三站演出募款分开统计和报道，威力已初现。
MJ看到这个数字，脸上也露出了振奋的笑容。这场由他发起的盛会，开局就取得了远超想象的巨大成功。
但为了明天费城站的压轴演出保持最佳状态，他不能再熬夜观看接下来的演出。他和何言超互道晚安，便各自回房休息。
翌日清晨，何言超醒来时，全球瞩目的慈善接力演唱会的中心已经转移到了伦敦温布利球场。
电视新闻、报纸头条几乎全被同一个消息霸占：东京站最终募得善款总额——1.12亿美元！
这个天文数字彻底点燃了全球媒体的激情，也果然如预期般，深深刺激了欧美国家的神经。
这个年代的日本，经济实力雄厚到令人咋舌，而为了在国际舞台上压倒美国，彰显实力和国家形象，日本民众和企业纷纷祭出“钞能力”。
带英方面，媒体在惊呼之余，不免带着酸溜溜的醋意，但国内的经济困境让他们很难复制这种全民狂热式的捐款盛况，除非有个别超级土豪愿意倾囊相助。
而美国这边，本就炽烈的反日情绪被彻底点燃，民众和企业都无法容忍被日本在“慈善”这个体现经济实力和道德高度的领域，压过美国一头。
一股“绝不能输”的劲头在全国上下蔓延开来，憋足了劲要在费城站超过那1.12亿的数字。
何言超一边享用早餐，一边观看着伦敦站的转播。演出水准参差不齐。最亮眼的无疑是皇后乐队，他们的表演堪称完美，气场席卷全场。
他们提前多日就抵达场馆进行彩排，对每一个细节精益求精，这种极致的用心在舞台上得到了百分百的回报，成为了伦敦站迄今为止的最高潮。
然而，有惊艳的，也就有失手的。伦敦站也出现了一些明显的演出事故和“翻车”现场，这是此前近乎完美的东京站所未曾出现的情况。
MJ过来匆匆用了点早餐，观看了一小段伦敦的演出后，便起身前往约翰·F·肯尼迪体育场进行最后一次彩排和准备工作。今晚，将是属于他的舞台。
何言超的思绪却短暂地飘回了另一个时空的记忆。他想起了关于那场传奇Live Aid的一个争议点：迈克尔·杰克逊的缺席。
在原时空，MJ的发言人给出的官方理由是“忙于新专辑制作”。但这个说法在显得苍白无力，因为他的下一张划时代专辑《BAD》要等到1987年才问世，时间上并不紧迫。
更多人相信，真正的原因在于那场演出被广泛批评为“白人的狂欢”——受邀的黑人音乐人比例极低，仅有莱昂纳尔·里奇等最顶级的几位，这与黑人音乐在流行乐坛的巨大贡献完全不成比例。
许多人认为，这种显而易见的排挤，导致了MJ、王子（Prince）、詹姆斯·布朗等一批标志性的黑人巨星集体抵制了那场演出。
原时空的是非曲直早已淹没在历史中，难以定论。但在这个时空，一切都不同了。
因为何言超的影响，这场全球慈善接力的核心发起人成了迈克尔·杰克逊本人，主办团队自然也换了。种族比例得到了充分考虑。
因此，王子、詹姆斯·布朗等悉数到场，这注定是一场真正属于全世界的音乐盛宴。
伦敦站的演出落下帷幕，捐款数额为7433万美元，这其中还有不少来自欧洲其他国家慷慨解囊的。
明眼人都看得出，带英的经济和号召力衰退了，再不复当年“日不落”的荣光。
电视转播画面适时切换，镜头横跨大西洋，无缝衔接至美国费城肯尼迪体育场。
尽管演出尚未正式开始，费城站公布的实时捐款数字已突破四千万美元，展现出惊人的钞能力。