一九八五年一月下旬，佳视倾力制作，持续热播近半年的百集长剧《创世纪》终于落下帷幕。
这部剧以其超长的时间跨度、精良的制作、复杂深刻的人物，以及发人深省的内核，彻底征服了观众，其引发的社会讨论远超一部普通电视剧的范畴。
《创世纪》虚构了一个没有“神童超”干预的香江。
华资虽然崛起，却在旧有路径上狂奔——港元危机采取联系汇率制度，金融、地产泡沫再次膨胀。
剧中，梁佳辉和万子良饰演的角色，从六十年代开始创业，到新世纪前的金融大战为止，整整四十年。
郑绍秋、蜜雪等巨星的甘当绿叶，张雪友、任达华等新锐的亮眼表现。刘德骅、钟楚红等当红明星的客串，共同构筑了这幅波澜壮阔又危机四伏的香江浮世绘。
这部剧最犀利之处在于其冷酷的真实感。它没有简单的善恶二分，没有无暇的正派，没有完美受害者。
每个角色都是在时代洪流与自身欲望的影响下做出的选择，其动机和行为逻辑都经得起推敲，最终的结局也符合经济规律与社会现实，而非戏剧化的“善有善报”。
这种“真实”让观众，尤其是精英阶层感到刺痛，又不得不深思。
剧中借角色之口，撕开了房地产和金融投机伪装，直指其透支未来、固化阶层、扼杀创新的危害。
更首次在大众媒体上系统性地批判了“中等收入陷阱”这一概念的误导性。
“陷阱从来不在‘中等收入’这个水平本身。”剧中，一位扮演经济学教授的老戏骨在大学讲堂上有力地阐述：
“而在于是陷入‘产业升级失败’的泥潭，落入‘债务透支型增长’的幻觉！前者让我们永远只能在产业链低端挣扎，后者则用虚假的繁荣掩盖了内在的空洞。等到信贷的潮水退去，才发现我们在裸泳！这个名字，偷换了概念，模糊了焦点！”
同时，剧集以深入浅出的方式，清晰地演绎了“美元潮汐”的运作机制。
美联储如何通过加息降息，引导资本在全球的流动与回流，如何洗劫新兴市场的财富。
剧中甚至预言：“美国这次尝到了甜头，加上里根总统的大手大脚，国债只会越堆越高，这套玩法，过不了几年肯定还会再来一次！”这番言论在财经界引起了巨大震动。
《创世纪》播毕，媒体毫不吝啬地给予“神剧”的称号。
街谈巷议中，主妇们为角色们的爱恨情仇唏嘘不已；打工人看到了职场生存法则；而企业家、金融从业者和学者们，则沉浸于其对国际政治、宏观经济脉络的精准把握和深刻剖析。
一份左派报纸在头版评论文章中一针见血地指出：
“这哪里只是一部电视剧？这分明是‘神童超’通过无线波，给全港市民上的一堂经济学公开课！他用一部戏，提前预演了香江经济的另一种可能——彻底失败。”
这一版的《创世纪》，他非常满意。
TVB版本的《创世纪》固然经典，但它讲述的是个人英雄主义的奋斗史诗，是叶荣添等角色在商海中浮沉、凭借智慧和运气，以及一点主角光环攀上巅峰的故事。
情节精彩，人物鲜明，但内核终究是“人定胜天”的浪漫想象，对经济规律的批判流于表面，甚至在某些地方，无意中美化了地产和金融投机带来的“繁荣”。
而佳视这一版，展现的是按照原有历史惯性发展的香江。剧本的核心不再是“人如何成功”，而是“一个城市如何走向系统性失败”。
梁佳辉和万子良饰演的主角不再是英雄或反派，而是在宏观经济浪潮下的生意人。他们的选择、认知、商战搏杀，都成了阐述“美元潮汐”、“地产泡沫危害”、“中等收入陷阱谬误”等经济学概念的生动案例。
这部剧娱乐性或许稍逊，但其思想的深度和批判的锐度，远超TVB原版。用一百集的篇幅，一点点告诉观众另一种路线会带来恐怖后果。为何言超过去、现在以及未来推行的一系列“反泡沫”、“重实业”、“强科技”政策提供了舆论铺垫和民意基础。
《创世纪》引发的舆论风潮，并未随着剧集完结而平息，反而以一种惊人的速度向香江之外扩散。
剧集尚在播出后半段时，就已引起了周边国家和地区电视台的密切关注。
日本富士、南朝鲜KBS、泰国第3电视台、新加坡新传媒等，都派出了采购代表，展开版权谈判。
何言超对此乐见其成，他深知，这种文化输出和理念渗透，其长远价值远高于一时的版权费用。
于是，《创世纪》迅速被配音或加上字幕，登陆了多个亚洲主要国家的黄金频道。
在日本，这部描绘地产狂热的剧集，迅速引发了部分精英阶层的警惕和深思。一些财经评论员开始在节目中以《创世纪》为引子，讨论日本是否也潜藏着类似的危机。
在泰国、新加坡等地，剧中对地产投机和国际热钱危害的揭露，也让正在经历经济起飞的政府和商界人士感触良多。
而反响最为激烈、讨论最为深入的，无疑是正处在经济转型关键期的南朝鲜。
汉城的街头巷尾，咖啡馆里，大学讲堂上，《创世纪》成了最热门的话题。
剧中“陷阱从来不在中等收入，而在于产业升级失败的，落入债务透支型增长”的，被报纸反复引用，被学者们激烈辩论。