然而，在这股扑面而来的赞誉热浪之下，一股冰冷的潜流正在京城的某些私人俱乐部、高档茶馆和挂靠某单位的办公室里涌动。
陈渊的成功，尤其是他以一种近乎“野蛮人”的姿态，绕过传统的资源分配体系和人情网络。
直接在香港市场取得巨大商业成就，并赢得了极高声名的做法，深深刺激了所谓的“京圈”。
别怀疑，这个年代京圈已经形成，而且势力还不小，之后几年会越来越厉害。
只不过因为陈渊的出现，原来的计划被搅乱了而已。
起初众人觉得这家伙顶多算个钉子，一次不行就两次，总有把他拔出来的时候。
可是随着陈渊一次次成功，如今更是把自己的片子卖到海外，众人终于是反应过来，这不是钉子，这简直就是钢筋。
别的地方大佬们不管，但是在京都地区不行，因为这里可是京圈的大本营。
这个圈子盘根错节，汇集了文艺界、评论界、部分制片厂和早期有门路的民营公司势力。
他们已经习惯于掌握话语权，分配资源，评判优劣，并从中获益。
谁不听话就收拾谁，谁不听话就封杀谁，这一招屡试不爽，直到陈渊出现。
相较于过去那些业内人士来说，陈渊确实是个另类，大佬们盯了半年，竟然真没找到什么弱点。
不管从立项投资还是别的方面来说，竟然真的卡不住。
不仅如此，如今更让人揪心的事也出现了，一个以陈渊为核心的圈子已经渐渐形成。
这个圈子融合京都部分业内人士，还有西北圈和港圈，而且势力越来越大，大有不可能阻挡的态势。
张艺某，顾长卫，徐克，黄百鸣都先后跟他合作，至于演员歌手和明星什么，那就更多了，这种情况显然不是大佬们愿意看到的。
陈渊的横空出世，像一颗不按轨道运行的彗星，撞击了他们既有的秩序。
他并非出自学院派的嫡系，也似乎没有拜入哪位大佬门下，更不曾按照他们认可的“规则”游戏。
他的成功，在圈内一些掌权派和既得利益者看来，是一种冒犯，甚至是一种威胁。
就在陈渊回到BJ的第二天晚上，城西一处不显眼的茶馆包间里，烟雾缭绕。
五六个人围坐在一起，面色都不太轻松。
其中有穿着中山装、颇具权威的老派评论家，有在几家大报掌舵文化版块的负责人，也有两位在业内以“能办事”闻名的制片人。
“势头太猛了，压不住了已经。”
一个戴着深度眼镜的文化版主编嘬了一口茶，缓缓说道，“报纸上总不能全是夸的，观众爱看，我们也不好逆着来。但长远看，这不是好事。”
旁边一位头发梳得一丝不苟的制片人冷哼一声：“什么不是好事？这小子走了狗屎运，拍些装神弄鬼、血呼刺啦的东西迎合市场，能叫电影艺术？
咱们这么多年提倡的现实主义创作，深刻反映社会和人性的作品，都被这种东西挤得没空间了！
再让他这么搞下去，年轻导演都有样学样，谁还静下心来搞创作？”
“老王说的在理。”另一位接口，他是某协会的干部，说话习惯带着点官腔，“电影嘛，还是要有教育意义，要引导人民向上。
他这种片子，除了刺激感官，有什么思想内涵？在香港赢了日本片，说起来是争光，但仔细想想，这种‘光’是不是有点……低级？
我们要警惕这种纯粹商业化的倾向腐蚀我们的创作环境。”
最初说话的主编点点头：“舆论是需要引导的。完全唱赞歌不行，容易让年轻人翘尾巴，也不符合百花齐放、批评与自我批评的原则。
我们可以从几个方面入手：一是探讨其影片艺术价值的缺失，强调恐怖片类型的局限性，以及过度追求票房可能带来的负面影响；