但何言超，这个他深深信赖、屡屡展现出惊人洞察力的朋友，用冷静的分析撕碎了最后的幻想。
他感到一阵寒意。是啊，他再成功，也无法对抗整个系统性的偏见，以及为了销量而无所不用其极的媒体机器。亚瑟做不到，言超也坦言做不到。
信的后半部分，如同黑暗中的灯塔。离开这个漩涡？去东方？去香江？去那片拥有桂林山水和更多未知壮丽风景的土地？
何言超描绘的画面在他脑海中展开：不再是闪光灯和尖叫声包围的舞台，而是宁静的山谷、奔腾的河流、淳朴的笑脸。
暂时屏蔽掉那些恶毒的噪音，在星河顶级的录音室里，纯粹为了音乐本身而创作……这听起来……简直是天堂。
他反复读着那句：“这不是逃避，迈克尔，这是以退为进，是积蓄力量，用创作回应攻击。”
一股暖流涌上心头，驱散了寒意。何言超懂他，不仅懂他面临的困境，更懂他内心最需要的是什么——不是对抗，而是守护内心的平静。
他拿起笔，手指因为激动而微微颤抖。
“我亲爱的言超，
你的信像一道光，穿透了正在我身边凝聚的阴云。
我必须承认，你敏锐的观察力让我感到震惊。是的，我感受到了……那些目光的变化，那些越来越不友善的‘好奇’。摩城25周年，那本该是荣耀的时刻，似乎也成了某种‘原罪’的开始。你的推演，残酷而准确，我知道，你是对的。
面对这样的风暴，我感到无力，甚至有些害怕。你的分析让我明白，试图在风暴中心辩解、对抗，只会让自己遍体鳞伤，耗尽所有。你提供的不是一条退路，而是一条真正明智的出路。
离开这里，去东方，去香江，去探索那片充满灵性力量的土地。桂林的山水一直珍藏在我记忆中，我渴望看到更多！更多自然风光，体验不同的文化，远离狗仔镜头……这太诱人了。
更重要的是，能在你的地方，在星河，专注于下一张专辑的创作，这简直是最完美的庇护所。能有机会接触东方的年轻音乐力量，更让我充满期待，我相信那会是双向的滋养。
我完全同意你的计划。一旦《Thriller》制作完成，我会立刻启程。我会‘不看不听’，把那些乌七八糟的东西都丢进太平洋。我需要那片宁静，需要朋友的支持，更需要一个能让我自由呼吸创作的空间。
谢谢你，言超，在我最需要指引的时候，伸出了援手。我期待着再次踏上东方的土地，期待着和你一起踏上新的旅程。期待着在香江的录音室里，让新的音乐诞生。
很快见！
你忠实的兄弟，
迈克尔”
放下笔，MJ长长地舒了一口气，仿佛卸下了千斤重担。
他望向西方即将沉没的夕阳，眼中不再是迷茫和忧虑，而是充满了对东方之旅的憧憬。
风暴将至，但他已找到了避风的港湾。他起身，开始思考该带些什么，以及如何安排离开的事宜。
Epic唱片及其母公司CBS都极其重视MJ，应该不会反对。
历史上，MTV创建初期，系统性排斥黑人艺术家，给出的解释十分荒唐——“我们是摇滚电视台”。
前文说过，这一时期，摇滚被视为白人专利。MTV播的歌确实有很多属于摇滚，但绝对不是只播摇滚！说到底，就是种族歧视。
CBS唱片总裁Walter Yetnikoff为突破此限制，以公司名义向MTV发出最后通牒：若继续拒绝播出MJ的作品，CBS旗下所有艺人将永久退出MTV。
迫于商业压力，MTV于1983年首播《Billie Jean》。此事件意义重大，为后续《Thriller》MV及所有黑人歌手铺平道路。
然而，这一突破虽大大推动了音乐产业平等化进程，却使MJ成为种族主义者的集中攻击目标。
《Thriller》大获成功后（销量超1亿张），针对MJ的污名化达到高潮，后来陆续捏造了包括捏造“漂白皮肤”“恋童癖”等谣言。
简而言之，种族主义者将“黑人打破文化垄断”的愤怒倾泻于MJ一人。
MJ能怎么办？只能用作品来对抗。
他在1991年《Black or White》MV中，砸碎写有“三K党万岁”的玻璃窗。
1995年《They Don't Care About Us》监狱版MV，因控诉种族压迫遭禁播。