输急眼了，自然想找个地方翻本，这是人之常情。
只要是经济上行期，资本涌动，人心浮躁在所难免。
相比之下，香江还算好的了，日本那边更夸张，挥舞着大把钞票打计程车，高尔夫会籍炒成天价……
等经济下行，自然就老实了。
即将到来的八二年，世界还会更加动荡不安。
何言超这只穿越时空的蝴蝶，虽然扇动翅膀搅动了香江风云，甚至波及日韩，但对于这颗星球上那些根深蒂固的脉络，那些注定爆发的冲突与变革，所能施加的影响，依旧有限。
未来这一年，会有马岛的菜鸡互啄、黎巴嫩贝鲁特的血色、两伊战争白热化、 IBM-PC兼容机诞生、拉美债务危机……
这些洪流大势，不会因为香江多了一个“神童超”，少了一个电视台，或者日本围棋界多了一场惨败而改变航向。
何言超能做的，是在这汹涌的波涛中，精准地驾驭自己的方舟，攫取时代的红利，同时，在他有能力深耕的领域——比如医药，播下改变未来的种子。
当时间正式踏入1982年，佳艺电视台的动画栏目迎来了又一部划时代的作品——《变形金刚》。
与充满童趣与友谊魔法的前作截然不同，《变形金刚》甫一开播，其宏大的宇宙背景、会变形的外星机器人等元素，瞬间抓住了所有观众的眼球。
更令人震撼的是其颠覆性的剧情设定，完全贯彻了何言超的科幻理念。他对原版故事进行了大刀阔斧的改编：
变形金刚们并非因赛博坦能源枯竭而被迫流亡地球，而是主动进行星际开拓。
以威震天为首的霸天虎，奉行强横的殖民主义。他们发现地球资源丰富且文明等级较低，便决定对其进行掠夺性开采开发，意图将地球纳入其资源供应链，地球人被他们视为可用的劳动力。
然而，极具讽刺意味的一幕出现了。霸天虎眼中严苛的“奴役条件”，对于当时地球上的底层工人来说，威震天的“每天工作八小时，上两天班才能休息一天”等条件，完全是“福利”！
如此，霸天虎意外地赢得了一部分地球人的合作甚至拥戴。
而以擎天柱为首的汽车人，则秉持着更高级的“共同发展”理念。他们尊重地球文明，希望帮助人类实现技术进步和文明跃升。
然而，擎天柱及其团队看到了地球文明最大的“痼疾”——分裂的国家政体，以及由此产生的内耗、低效与战争。
他们认为这是阻碍地球真正发展的根源。因此，汽车人提出：人类应逐步放弃各自为政的民族国家体系，整合为一个更高效、更能代表地球整体利益的统一政体。
这一主张立刻将汽车人推到了地球主要强权的对立面，他们被视为意图颠覆现有国际秩序的入侵者，遭到强烈抵制和排斥，处境比霸天虎更困难多了。
何言超的这种设定，将星际文明冲突与地球的政治、社会、经济现实联系了起来，并进行了辛辣、深刻的讽刺。
威震天代表着赤裸裸的武力征服和资源掠夺，其“高效”的剥削竟被许多人欣喜若狂的接受。
擎天柱代表着理想化的全球治理与共同进步，却因触碰了最敏感的主权“禁忌”而被视为威胁。
《变形金刚》的播出，在香江乃至随后引进的地区，都引发了远比《友谊的魔法》更强烈的舆论风暴。
媒体评价几乎一致指向了其内容的深刻性与颠覆性：《星岛日报》娱乐版头条：“钢铁洪流载大道！《变形金刚》颠覆动画印象！”
文章盛赞其世界观设定的宏大与剧情矛盾的深刻，直言“这绝非简单的机甲打斗”。
《明报》专栏：“殖民者的‘福利’与被拒的乌托邦——《变形金刚》的辛辣寓言”。
文章深入剖析了霸天虎“福利”的虚伪本质，及其吸引部分地球人的社会根源。更尖锐地点评了汽车人理想主义遭遇的现实政治铁壁，称其“以科幻之壳，拷问地球文明之困”。
《东方日报》快评：“小朋友看热闹，大人看门道！”
记者采访了街头观众，孩子们兴奋于“汽车人好帅！”和“库库咔咔咔”的变形，而成年观众则普遍表示剧情“很有深意”，“没想到动画片能讲这些”。
某资深影评人在电台访谈中说到：“看了《变形金刚》，我才真正意识到，原来动画片不仅可以给大人看，还能承载如此厚重、尖锐的思想！何生又一次拓宽了媒介的边界。小孩子？他们当然也能看，只是他们眼中的‘好人打坏人’，在我们眼中，却成了映照现实的一面镜子。”
《变形金刚》的成功开播，标志着何言超在文化领域的触角再次深入。
他用最受儿童欢迎的动画片形式，包裹了成人化的社会政治寓言，不仅赢得了收视率，更引发了全社会的深度思考，其影响力远超一部普通动画片。
当然了，不管《变形金刚》的主题有多么深刻，周边还是要卖的。
在动画热度攀升的同时，何氏旗下的百货渠道以及联盟店，正式推出了《变形金刚》的全系列周边。
印有博派、狂派标志的T恤、帽子、书包、文具等迅速成为学生群体的新宠。但真正掀起抢购狂潮，成为话题焦点的，是那价格不菲的变形手办。