拍的还是他娘上不得台面的盗墓题材？
这不扯淡吗！
同样的话不止是他，冯小钢也说过。
他觉得自己是在维护行业的“纯粹性”和“门槛”。
然而，舆论的反噬力度超出了他的想象。
尤其是X站和线下网友自发的、有组织的反击，条理清晰，证据确凿，一下子把他和娜英等人放在了“仗势欺人”、“打压创新”的火架上烤。
这几天，他家胡同口时不时就有记者蹲守，家里的电话也响个不停，有朋友劝他低头的，有媒体要求采访的，也有看热闹不嫌事大的。
压力像无形的蛛网，缠绕着他，让他心烦意乱。
正因为如此，管虎干脆不出门，就在家里躲着。
看看电影，玩玩游戏，日子也算悠哉。
……
午后，管虎位于京城北郊的家中。
为了躲清静，他干脆拔了电话线，关掉了那个砖头似的大哥大。
拉上厚重的窗帘，将外面喧嚣的世界隔绝开来。
客厅里，只有电视机屏幕闪烁的光芒，映照着他略显烦躁而又试图寻求解脱的脸。
他特意翻出了一顶从美国带回来的NY棒球帽戴上，帽檐压得有些低，仿佛这样就能把自己藏起来。
他面前的茶几上，放着一大桶自己用微波炉爆的玉米花（这玩意儿在98年的京城，还算是个挺新潮的零食），还有一杯咕嘟着气泡的可口可乐。
录像机正在工作，电视屏幕上播放的是他托人从海外弄来的《木乃伊》录像带，不是99年那部布兰登·费舍主演的商业大片，而是最早1932年由环球影业出品，波利斯·卡洛夫主演的黑白经典版本。
古老的胶片质感，略显夸张的表演，但在当时看来无比震撼的特效化妆和墓葬场景，依然牢牢吸引着他的目光。
“看看！看看人家这氛围营造！这想象力！”管虎抓起一把爆米花塞进嘴里，嚼得嘎吱作响，对着屏幕上复活的木乃伊喃喃自语，
“论盗墓，人家好莱坞三十年代就是他妈祖宗！这才叫电影工业！这才叫艺术！”
看到激动处，尤其是主角们深入幽暗墓穴，面对千年亡魂的场景，他忍不住手舞足蹈，兴奋得像个孩子。
这种对未知世界的探索、对神秘文化的视觉化呈现，正是他痴迷电影的原因之一。
然而，这种痴迷很快又转化为对当下处境的不忿和对那个“挖煤的”鄙夷。
“哼，陈渊？陈渊？你丫算个什么东西！”他猛地灌了一口冰可乐，仿佛这样才能浇灭心头的邪火，
“一个土大款，拍个《鬼吹灯》，弄点神神鬼鬼的玩意儿，就敢说开拓类型片？跟人家好莱坞这底蕴比，你丫那就是小孩过家家，是封建迷信！”
他越想越气，尤其想到陈渊那个X站，还有那帮像疯狗一样咬着他不放的“网友”。
“妈的，一群泥腿子，懂个屁的电影艺术！也配指手画脚？”
他沉浸在好莱坞经典构筑的光影梦境里，用对大洋彼岸的向往来武装自己，对抗现实的不堪。
他暗暗发誓：“等着吧，总有一天，老子也要去好莱坞！也要拍出这样的美国大片！让全世界都看看，什么才是真正的电影！这破地方，乌烟瘴气的，不待也罢！”
就在他情绪高涨，几乎要对着屏幕里的木乃伊举杯共饮的时刻——
叮铃铃——叮铃铃——
一阵急促而尖锐的电话铃声，像一把冰冷的锥子，猝不及防地刺穿了由电影声效构筑起的脆弱屏障。
管虎浑身一激灵，手里的可乐杯差点脱手，冰凉的液体溅了几滴在他的牛仔裤上。
“操！谁啊？”他极度不耐烦地嘟囔着，他明明记得自己把座机电话线拔了。