这一点，我想戛纳电影节的评审团已经给出了最好的答案——他们认可了这部电影的艺术价值！”
她特意加重了“戛纳电影节”和“艺术价值”这几个字的读音。
不可否认的是，这要是眼下存在的现实，国内那些电影节加在一起都比不上戛纳。
如果真有人能从戛纳捧回来一座奖杯，那确实是有资格高高在上的，哪怕是运作出来的。
眼下整个大陆，除了陈诗人，赵威就是第二个荣获此殊荣的人。
主持人显然不会轻易放过，追问道：“但不可否认，这部影片的尺度非常大，在国内的舆论环境中争议也很大。
仅仅因为一个国外的奖项，就能断定它是艺术吗？
这是否有些……过于迷信国外的评价体系了？”
赵威闻言，几乎是不假思索地回应，语气中甚至带上了一丝不易察觉的嘲讽：
“迷信？我认为这是对专业和权威的尊重！
戛纳是什么？是世界电影的殿堂，是艺术追求的标杆！
它的评审团是由世界顶级的电影人、艺术家组成的！
他们对于艺术的鉴赏力和判断力，难道不值得信任吗？”
她的逻辑简单而直接，却恰好击中了1998年许多国人心理最脆弱的那根弦——在那个普遍“崇洋媚外”氛围浓厚的年代，“外国的月亮比较圆”是一种广泛存在的社会心态。
科技、经济、文化，似乎什么都是国外的好。国内的奖项，哪怕是政府颁发的最高荣誉，在很多人潜意识里，其分量似乎也难与一座来自欧洲三大电影节（哪怕只是个边缘单元）的奖杯相提并论。
这可是戛纳啊！
光是这个名字，就自带光环，足以压垮许多本土的质疑声。
赵威越说越激动，仿佛要将之前承受的所有非议都借此机会反驳回去：
“我觉得，不是影片本身有问题，而是我们有些人的观念还需要更新，还需要更加开放地去理解和接纳不同的艺术形式！
我很骄傲能够参演这样一部被国际影坛认可的艺术电影，它让我真正体会到了表演的另一种可能性和魅力！”
这番“侃侃而谈”，通过电视信号传遍大江南北，再次引发了轩然大波。
支持者认为她勇敢、有国际视野，走出了属于自己的艺术道路；
反对者则痛心疾首，认为她“走火入魔”，被一个来路不明的奖项洗脑，还振振有词，对社会，尤其是对青少年产生了极其不良的示范。
但无论外界如何争论，可以肯定的是，经此一役，赵威在商业片，尤其是特定类型片领域的“价值”被无限放大，片酬水涨船高，邀约不断。
而她本人，也似乎彻底放弃了回归电视剧或者正统电影路线的想法，决心在陈渊为她规划的这条“艺术”道路上一条道走到黑。
这正是陈渊乐于看到的——一个具有极高知名度、心甘情愿、并且能带来巨额回报的“摇钱树”。
就在赵威凭借其戛纳“艺术奖”在国内舆论场搅动风云之际，一个真正如同惊雷般的消息，从大洋彼岸传来，瞬间将所有娱乐版面的头条炸得粉碎！
张艺某执导，李安担任制片顾问，由陈渊幕后推动并投资的《卧虎藏龙》，在第七十一届奥斯卡金像奖颁奖典礼上，一举斩获最佳外语片奖！