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第270章 东方之子

第270章 东方之子

“一一郑钱导演,欢迎你来到东方之子栏目,首先,恭喜你获得今年东京国际电影节最佳导演大奖。我查过资料,你是北电05级的学生,还非常年轻,又很有投资天赋很多人在你这个年纪,对未来是迷茫的。当初你为什么要选择学电影?因为我们知道,很多导演,比如伍迪·艾伦或马丁·斯科塞斯,都是因为对生活的独特观察而入行。你是怎么想的?”

“谢谢东方之子栏目组的邀请,谢谢柴老师—我拍电影,因为电影可以让我做梦。”

这是一句大实话,郑钱眼神清澈,语气非常认真。

“——做梦?”

柴净身子微微前倾,语气带了几分探究:“这个说法很有意思梦境是没有规则,无法控制的。我可不可以理解为,这是一种你对自由表达的嚮往和追求?”

“对自由的嚮往?”

郑钱乾笑一声,这位主持人真是毫不客气啊,他表情严肃的否认道:“不不不,你理解错了。

柴老师,对我来说,电影是最小的康米主义”。这不是一个政治概念,而是一种理想状態—想像一下,在一个黑暗的放映厅里,身份、財富、地位都被暂时搁置了。一束光,一块银幕,就能让我们上百个陌生人,在两个小时里,共同呼吸,为同一个故事欢笑或流泪它用一种最诚实的方式复写生活,让我们得以实现一种集体的情感抱负。这种魔力,別的艺术形式给不了—从这个角度来看,电影不只是艺术,更是连接人与人的一种方式。就像我的新片《天才少女,它將於年底上映,讲述了一个七岁的数学神童在家人不同的教育理念之下成长的故事,我相信它会让观眾感受到这种共鸣。希望大家多多支持这部电影——它融入了我对生活的真诚复写。”

“—一真诚复写·你是在说你也是一个天才吗?”柴净一脸好奇的追问。

“难道不是吗?”郑钱反问。

演播室冷场了半秒钟。

主持人也乾笑了一下。

“——这真是一个非常自信的回答啊。”

她低头翻了翻面前的採访稿,轻描淡写掠过了这个话题:“..让我们回到刚刚的问题。你对电影的定义很有诗意,一种集体的情感抱负”—这是个很有趣的说法。我们注意到,在你进入这个行业的时候,华夏电影已经有了清晰的代际划分。比如第五代导演们的作品充满顏色和意象,

用浓烈的色彩书写歷史,第六代用边缘的人物记录变革他们都受到非常浓厚的欧洲新浪潮的影响。你觉得自己在创作过程中,有没有受到前辈们的影响?你怎样理解华夏电影的过去?”

“首先,我纠正一点,我们的第五代、第六代导演,是受人类美学、人类社会思潮的影响,而不仅仅是欧洲作为他们的后辈,我当然会受到他们的影响;但作为一个独立的个体,我也会对电影有自己的看法。”

“——比如?”

“比如,你刚刚提到五代导演,说他们用浓烈的色彩书写歷史”,这话不错。五代导演里有很多卓越的摄影师,或者美术家。他们是把电影当作一种完全的艺术实践。比如陈楷歌导演的《黄土地、张一谋导演的《红高梁、田状状老师的《蓝风箏,李绍虹老师的《红粉,等等,说他们用顏色和意向构建史诗,一点儿不错。”

在电视节目上,对於这些前辈,郑钱自然是不吝好话,当然,这些话也不全然是彩虹屁:

“到了第六代导演,他们是真诚的作家,擅长通过刻画人物来描述这个世界。比如张园老师的《妈妈《儿子《bj杂种、王晓帅老师的《扁担·姑娘、《青红;娄叶老师的《周末情人、《危情少女;贾科长老师的《小武、《山河故人,等等,他们生活在一个剧烈变化的时代,因此把电影当成了內心倾诉的方式。”

“一一第五代用色彩”做主题,第六代用人物”做主题。”主持人简单总结后,话锋一转:“但在你们这一代,代际划分似乎已经很难定义了。”

“確实有这个倾向。”

这是事实,郑钱自然没必要否认:“因为我们生活在后网际网路时代,这是个非常扁平的世代—如果一定要定义,那就是商业化”。商业化电影,商业化导演,商业化拍摄。群眾喜欢看什么样的,就拍什么样的——用先总理的话说就是人民群眾喜闻乐见,你算老几?”群眾喜欢喜剧,我们就要拍各种喜剧,什么小品喜剧、黑色喜剧、传统喜剧等等;喜欢悬疑,就各种悬疑,科幻的、探案的、冒险的,等等,没有一个固定模式,这其实是件好事,它让电影更贴近观眾。就像我的《天才少女,它融合了商业元素和人文深度,將於年底上映,我觉得这正是未来发展的方向,大家可以去影院体验一下———”

郑钱抓住一切机会,给自己的新电影打gg。

这是应有之义,之前也跟节目组沟通过,並获得了许可。

“—一但我注意到,你的《天才少女主题既不是喜剧,也不是悬疑—”主持人笑眯眯的插口,很配合的帮助嘉宾打gg,只不过郑钱觉得什么话到她嘴里,似乎都有点变味儿。

他呵呵笑了一声:“《天才少女是一部剧情电影。为什么选这个题材,这就涉及我很早之前就规划的一个构想了。我希望这里暂时留给大家一个悬念,这样才有期待感—我相信悬念揭晓的时候,大家都会认为我拍的,是这个时代观眾们最喜欢的电影类型。”

“—一真的吗?我不信!”

这句话是不是串台了?!

“激將法没用的。”郑钱很努力才忍住了吐槽的衝动。

“一一好吧,让我们继续之前的问题—我听说有些导演不喜欢商业化的电影,觉得是对艺术的褻瀆?你怎么看。”

“褻瀆?我觉得这个措辞不当。”

目標是当一个合格的商业导演的郑钱,自然要提前为自己的生態位发声:“商业化”是个中性词,不是褒义,但也不应该是贬义。商业化电影出现,是因为时代发生了改变—超级女声之后,网际网路来了,文化的权力结构变了。以前是中心化传播,精英文化,由精英製作,分发给群眾,群眾没得选。但超级女声开了先河,全民进入网际网路,底层开始自发生產和评价文化產品,方向就变了一一从这个角度来看,李玉春不单单是一个超女冠军,而是两个文化时代之间的见证者,

我觉得歷史应该会给她更高的评价