“喉—”
听的人深深嘆了一口气。
怎么说呢？
目前厂里挑大樑的几位导演，田壮也好，陈凯哥也罢，哦还有李少虹，都是北影厂自家的子弟。一个个看起来都牛逼哄哄的，可是—.—
有些话，好说不好听啊！
但有人不服气，忍不住道：“我看他们就是心比天高，命比纸薄！开口闭口都是艺术，可你倒是拍出来啊，结果是什么？也就是在国內猴子称大王，拿到国外去啥也不是。我看那———“
这个年纪不大的道具还想继续炮轰，旁边的人赶紧拉了拉他，小声道：“別说了！”
道具一抬头就看见田壮拎著个包从走廊的拐角处走出来。
只见他穿著一件白衬衫，鬍子拉碴，看到他们还是和往常一样笑著点头打招呼，然后朝编导办公室走去。
眾人目送他背影，突然有人开口：“哎，你说刚才他听见了没有？”
......
田壮当然听见了，不过他一点都不在乎，毕竟林子大了什么鸟都有。
作为北影厂第一任厂长的儿子，他在北影厂甚至是整个中国电影圈的背景要远比陈大导和李少虹之流深厚的多。
正是因为有这样的背景使得他还未毕业就有机会导演片子，也使得他成为北电78级的带头大哥。
当年张一谋、张军釗他们为了能够拍电影不惜赌上自己的职业生命时，他早已是想拍什么就能拍什么。
整个八十年代，他拍了很多片子，但每一部都扑街。套用一句別人对他的评价就是，要拷贝没拷贝，要口碑没口碑。倘若是別人，早就失去了执导的机会，但只要他想拍，永远有资源供其挥霍。
这不，就算如今北影厂很困难，还是有日本的投资商找上门来请他拍电影。
为什么呢？
个中缘由不容细表，只能是仁者见仁智者见智了。
於是他请莫言和刘毅然帮他写了个有关黄河的剧本《大水。
黄河是中华民族的母亲河，在他眼里这条母亲河既造福也造灾，但“母亲”再丑也是“母亲”
可惜本子递上去就给毙了。
《大水不能拍了，但日本的投资商还是很体贴地问他“还有什么想拍的？”
他一直认为那个时期是特別重要的年代，他对那一时期的歷史很感兴趣。决定拍一个那段歷史的戏，把自己身边的所见所闻融合在一起。
而且他还想起小时候生活的院子里发生的故事，比如隔壁的叔叔每个秋天都带著他们到房顶上放风箏等等。
日本的投资商对他的想法非常感兴趣，表示一定大力支持。
这次他找来了志同道合的北影厂编剧肖矛，一起商量了结构、人物关係、细节等等，了將近一年时间，终於创作完成了电影剧本《蓝风箏。
可问题来了，之前《霸王別姬就因为电影中有那个时代的故事情节审查迟迟未过，而他的《蓝风箏从头到尾通篇都是。
开始他有点担心，生怕这部《蓝风箏步《大水的后尘。但《霸王別姬的成功，尤其还拿到了金棕櫚奖，使他坚定了自己的决心，一定要把这部电影拍出来。
为什么要当导演？
是实现自己的艺术追求，亦或是坚定自己的创作理念？
相比陈大导追求那种史诗化的宏大敘事，他更愿意通过小人物的悲欢离合和身不由己来展现一个时代。