第719章 惹错人了
《树王作为这將近半年多时间里，江弦在內地终於发行的第一篇小说，瞬间成为读者以及文学界关注的焦点。
甚至这件事的意义，都超越了《树王这篇小说本身。
不过一周时间，1989年6月的《人民文学第六期在各大书店被抢购一空，接下来就是加印，连番加印了三次，还才终於满足供应。
与此同时，一篇篇写给《树王的文学评论在各大报刊出炉。
《文艺报上率先发表一篇来自於雷达的文学评论文章《沉默的丰碑：
...读《树王，需要屏住呼吸，仿佛怕惊扰了那片文字构成的、亘古的寂静。
江弦在此展现了一种惊人的艺术自信：他捨弃了所有喧囂的戏剧性衝突和煽情笔墨，將力量全部內敛，灌注於近乎地质运动般缓慢、却无可阻挡的敘事进程之中。”
有《文艺报定了调子，其他刊物也都开了发表。
《文艺研究发文：“江弦这篇《树王的杰出之处，在於它將宏大的寓言思考，完美地溶解在极其朴素、坚实、充满质感的细节敘述之中，实现了思想性与文学性的高度统一。
“”
《上海文学发文：“《树王以其沉静而磅礴的力量，已经超越了普通的好小说范畴，进入了可供反覆解读、常读常新的“经典”场域。它们从文本细读、理论阐释、创作心路、美学新见等不同侧面，合力托举出这部作品在当代文学史上的重量。”
在一系列文学评论中间，最震动的还是《京城文论上的一篇《隨笔札记。
引起震动的原因也很简单，这篇札记的作者正是前文化b的b长—王濛同志。
“读完江弦的《树王，半晌说不出话，心里头像是被那轰然一声”震得空了一块，又像是被那之后无边的寂静给填满了，沉甸甸的。
好小说就是这样，它不跟你辩论，不向你灌输，它只是呈现，精確而冷酷地呈现一个过程，一种状態，然后你就被裹挟进去，无处可逃。
我想起他早年的《棋王，写吃”写得惊心动魄，写棋”写得玄妙通神，那里面是活生生的、贴著地皮的热气与智慧。
到了《树王，那股子热”彻底內化了，变成了地火，在冰冷厚重的岩层下运行，表面只看到沉默的山峦和註定要倒下的树。
这是一种更嚇人的力量。
江弦好像把自己从具体的歷史情境中稍稍抽离了出来，站到了一个更远、但也更高的地方，去看某种永恆的衝突。
肖疙瘩让我心疼，那是一种为你我身上都可能有的、某种固执的、不被理解的、註定要破碎的珍贵无用之物”而生的心疼。
江弦写得越平静，底下那悲愴的暗流就越汹涌。这不是技艺的炫耀，这是修行的结果。
他为文坛，又立下了一根不一样的柱子，很硬，很沉，风吹不动。”
一眾文学评论，有些是对《树王真知灼见的审析评判，有些则就是借江弦为踏脚石成名了。
现如今，对於任何一名国內的文学评论家来说，他的工作都无法绕开江弦这个名字。
不论是分析中国现代小说的各个阶段，还是对时下热门作品进行评判，这些工作都一定会和江弦的小说掛鉤並进行分析。
久而久之，文学评论界便有了这样的怪相，那就是一名文学评论家如果想最快速度的在文学界立脚，那最快速的捷径便是拿出一部江弦的小说评论，且要写的足够精彩，观点新颖，能立住脚。
《树王一出，文学评论家们自然不愿放过这个“流量”话题。
“老朱，你看这个。”
《人民文学的编辑部，王安忆將一部《每周文学品读的周刊拿到朱伟桌上。
朱伟定睛一看，这是一篇《树王文学评论文章，標题写的那叫一个扎眼：
《论江弦近期创作中的美学退守倾向—读树王”
文章作者显然做足了功课，文笔也相当犀利。
在一开始，作者承认《树王在艺术技巧上的圆熟，称讚其对氛围和细节的把握“已达化境”，但笔锋隨即急转直下，直指核心：“在轰轰烈烈的时代主潮面前，书写一棵註定被砍伐的巨树和一个沉默的守林人，其现实意义何在？”
“这是否是一种避重就轻的美学退守”？”
“文学的先锋性，难道就是退回到原始的、无言的自然物面前，抒发知识分子式的无力哀嘆？”
“嘶。”
朱伟眉头皱起。
这段时间，读了不少雷达、阎纲这些文学评论大家给《树王所作的文学评论文章，最次的都是李陀，这些文学评论文章里，都在夸讚文章的精彩。
倒是这样唱反调的文章有些少见。
这篇文章的核心其实是两个点。
第一，是说江弦的小说脱离时代主潮。
第二呢，是说江弦的小说“美学退守”，也就是说，他批评江弦没了当年的创作锋芒，只敢写一些圆滑的东西。
“这不是耍流氓么？”朱伟忍不住骂了一句。
这评论文章说的跟狗屁似的。
这里面的几条观点，你不能说他说的错。
江弦写的是知青下乡时期的小说，他说脱离时代主潮，不能说错，但这话讲的就有问题了。
怎么的呢？
不写当下就是脱离时代了？
至於另一点，那更是演都不演了，这就相当於是直接说你胆子小，不敢鑑证了。
这简直是巨大的污衊！
《树王把想表达的东西写在了小说的意境之中，带有一丝雨雾朦朧的韵味美。
结果人家怎么说呢，说你这么写是怂，不敢直接玩爆的。