徐阳对儿童文学读物没太大兴趣，看完献词就回到自己的座位。
“所有的大人曾经都是孩子，但他们之中只有少数人记得这一点。”李明烁独自坐在座位上，品味献词中这句话良久，最后轻声感叹：
“不愧是江弦啊！”
“写的东西确实和别人不一样。”
即便这次江弦写的是儿童文学作品。
不论内容如何，这句写在献词里的话，已经为儿童文学作品添上了一抹哲理的光辉。
而且李明烁觉得，即便这篇最后没有火起来，江弦的这句写在献词之中的话也会流传广泛，成为一句被无数次引用的名言。
因为这句话说的太好了！
质朴。
却极有意境。
和李明烁读过的教育名著《童年的秘密》中那句“儿童是成人之父”有异曲同工之妙。
当然，在李明烁看来，江弦这一句比《童年的秘密》那句更容易懂。
孩童，天真烂漫，我说我心。
成人，容易陷进自己的伪装世界。
那么自己是什么时候开始变的呢？
李明烁开始反思，自己好像是被内心的欲望、被自以为是、被日复一日不知所谓的忙碌裹挟之后，开始变了，变成了一个大人。
那么身为大人的自己需要向谁看齐吗？
不需要。
江弦已经给出了最好的答案：
成人只需要向自己，那个孩童时代的自己看齐。
因为曾经的那个自己，率真无邪，有理想有追求，甘愿为某种喜欢付出真心。
在李明烁看来，江弦这句献词，看似是写给自己的女儿江年年，实则是献给每一位阅读这部的读者。
之所以强调是自己女儿，其一是因为这的确是他作为一个父亲的爱，其二是避免落入“好为人师”的境地。
想象一下，如果一个人上来就指着你的鼻子对你说，你没有童心，你是个善于伪装的家伙，没有人会觉得舒服。
而且江弦的给读者们的形象，从来不是什么精神导师，他向来以一个能和读者们坐在一起谈心的朋友自居。
当然了，这句话其实原本是用来献给莱翁.维尔特的。
莱翁.维尔特是一位犹太后裔，是个坚定的托派分子，信奉共产主义。
虽然和圣埃克苏佩所持观点不同，但两个人出发点是一致的，而且骨子里都有强烈的反叛意识。
莱翁长期活跃于法国左翼文艺运动中，但是他独持己见，决不盲从，对斯d林z义的严厉押击，也使左翼分子对他另眼看待。
另外呢，莱翁.维尔特，比圣埃克苏佩里年长了二十四岁，是在圣埃克苏佩里生命中占据着特殊位置的朋友。
不仅因为他理解圣埃克苏佩里的一切，包括那些看似简单却充满智慧的儿童书籍。
更因为他，就像是暗夜中的灯塔，照亮了圣埃克苏佩里在法国那段饥寒交迫的日子，给予了他最需要的鼓舞与温暖。
也是他劝从天空退役的圣埃克苏佩里，离开失败主义气氛弥漫的法国，去美国寻找新的希望。
且莱翁和圣埃克苏佩有一个共同特点：
“不曾忘记自己“曾经是孩子”的大人。”
圣埃克苏佩说过，这个大人是我世上最好的朋友，他理解给孩子们写的书，他正在法国挨冻受饿，需要有人安慰。
可以说，莱翁.维尔特就是《小王子》里飞行员的原型。
里，很多小王子说给飞行员的话，其实都是作者借小王子之口，对远在法国的老友所说，寄托着忧郁的心情下体贴、关怀老友的柔情。
不过温情的故事总是以悲伤为底色，二战期间，莱翁被关进集中营，最终死在集中营。
而《小王子》之中献给他的这段献语，也始终在被人反复诵读、研究。
李明烁阅读正文——
文章开篇写的是“我”6岁时发生的一件小事。
当时他看到一条贪心的蛇，囫囵吞下猎物，嚼都不嚼，结果无法动弹，需要6个月来消化它们。
当时他很好奇，蛇吞的是什么？
于是就画了“一条蟒蛇正在消化大象”的画给大人们看。
结果，没有耐心的大人，都非常敷衍他，反而让他把心思放在地理、历史、算术和语法上。
于是，“我”这个孩子的画家梦，在6岁的时候结束了。
李明烁看着正文和在正文之间穿插的配图，他还从没看到过江弦用这样的文字来写作，这些文字没有了过去的老辣，取而代之的是和配图风格相同的“可爱”。
而看完第一个故事的李明烁会心一笑。
因为他对这个故事的共情感太强了。
遥想自己小的时候，也因为过一些类似的事情，对大人产生出“失望”的情绪。
除了画画，李明烁也有过的很多爱好，但由于家庭经济环境实在太差，而且也没有人给予引导，再加上父母不支持，最后也只能是半途而废，自生自灭。
那个年代，做父母的为了养活家人，整天在外奔波劳碌，哪还能顾得上管教自己的孩子？
李明烁是农村长大的，对于自己儿时的记忆，大多是天寒地冻了，依然光着脚板或穿着一双人字拖，身上穿的，大概是一件不知从哪一代留下来的黑乎乎的棉袄。
平日穿的衣裤，不用说，绝对是补丁套补丁。
他记忆最深的一次，是在参加学校的文艺演出，不得不偷了姐姐的裤子，一种用带子扎裤头的女装穿。
至于饥饿，更是伴随着他的每一天。
早上上学少有早餐，放学回到家里，常常看到的是冷冷清清的厨房。
碰上父母加班不回家吃饭，自己只好把已经有点变味的隔宿饭热热拿来吃，就连吃个鸡蛋，也得等到自己生日的那一天才有可能。
嗯，整个青少年时期，哪有什么牛奶之类的奶制品可吃？
以至于到了现在，他吃牛奶也会拉肚子。