第379章 自由发挥吧
“你脚下的舞台就是表演区，你可以在这上面任意发挥，不要人为的把自己局限住。”
陈鱼将查德导演的鼓励和要求翻译给微微喘息的李一桐，同时递给她一包纸巾擦汗。
李一桐有点不适应查德导演的拍摄方式—只讲几处重点其余的都交给演员自行添加。
就连手中剧本里的台词也仅是概括性的或者说指引性的，需要演员临场时随机应变。
因为之前的三次拍摄中每回陈鱼与基努对她说的都不同，这令李一桐多少有点苦恼。
“你的台词过于直白、强硬，应该再加入些许柔和元素，丰富伱所饰演人物的情感。”
听完陈鱼这段翻译后，李一桐扁扁莹润的粉唇同时漂亮的双眸中透出丝丝哀婉之色。
为二十多句长短不一、语气各异的台词，李一桐整整用一下午反复背诵不断练习。
如果推翻改动那自己、助理、陈鱼以及来帮忙的芭芭拉、基努所做的努力都将白费。
李一桐把纸巾交给身后的剧组化妆师麻烦她给自己擦汗，同时隐蔽的朝陈鱼眨眨眼。
剧组化妆师凯利先生对李一桐让他处理面部汗水的举动，表示非常满意与高度赞许。
若学基努那般直接乱擦的话，他与团队又要时间反复比对之前画面重新给其补妆。
陈鱼问查德导演关于变动台词的必要性，丰富人物情感也可以通过肢体语言去达成。
“伙计，我能看得出李是一位有潜力的女孩，但她对表演这词的理解太过僵化死板。”
形象甜美且性格大方的李一桐令《急速备战剧组上下对于她的第一印象都非常好。
而且昨天李一桐还用扎实的舞蹈功底狠狠震撼同僚一把，更与芭芭拉快速成为朋友。
但她面对镜头时的不足也暴露的很彻底，即李一桐只会写被条件所约束的命题作文。
可一旦查德导演让其自由展现时，这位小姐姐就变得畏首畏尾不知道应该怎么发挥。
这就让查德导演很难以理解，明明同为华夏演员的陈鱼、李一桐为何差别会如此大？
请注意，这里他说的是差别并不是差距，此时坐他面前的陈鱼就非常善于随性表演。
只要人物与陈鱼自身相契合，就算仅听查德导演讲几句梗概他也能出色的完成镜头。
可以说陈鱼在与基努演对手戏时，两人都属于临场创作性演员—谁也不按照剧本走。
即兴发挥的好处在于总能令场景、对话充满未知的惊喜，制造无法复刻的精彩镜头。
坏处是助理导演和场记以及编剧团队需要时时刻刻记录、整理两人脱口而出的言词。
然后判断这些语句是否符合角色的立场、派系与价值观，在无形中增加很多工作量。
超百分之九十五的欧美导演都非常支持剧组中的艺人自由发挥展示想象力、创作力。
这股风潮是被弗朗西斯·福特·科波拉拍《现代启示录时彻底带动并发扬光大的。
因为彼时马龙·白兰度、马丁·辛这两位主演都不喜欢看剧本而是热衷在雨林练枪。
他们真将马尼拉郊外的雨林当成越南战场大玩穿越火线，让科波拉导演是哭笑不得。
后续他执导的《教父3也沿用这一做法，让阿尔·帕西诺和安迪·加西亚随便玩。
科波拉先生的亲侄子尼古拉斯·凯奇也乃该风格的忠实拥趸，他对剧本仅提炼核心。
“这类执导方式与表演态度其实与美国在越战后的社会思潮有关联，或者说是反映。”
陈鱼给李一桐低声解释，并告诉她这并非什么进步、积极和值得学习与借鉴的东西。
陈鱼始终坚持华夏可以因地制宜的仿照好莱坞的影视工业化，但绝不能照搬其思维。
影视工业化是没灵魂的死物件，搭建影棚、革新设备加明确职能即便做歪也无所谓。
但好莱坞的娱乐思维和精神可是腐蚀人心的危险品，容易与华夏传统观念爆发冲突。
李一桐接过化妆师递来的粉底，继而微微抬起脑袋问陈鱼有没有被美国文化所腐蚀。
“当然，但德克萨斯州的独有价值观对我的影响更大也更强。”陈鱼很坦然的说道。
六岁起就生活与成长在孤星共和国的陈鱼，拥有两套理念即华夏的、德克萨斯州的。
回国时陈鱼会切换到华夏理念，但他承认自己的华夏理念已经并非纯正的与传统的。